月份：2018年6月

最近为准备公司的开放世界游戏讨论，从故事、人物、世界三个方面进行了一些准备和思考，结合最近自己体验过的一些游戏，聊以记录。

开放世界的故事

主线方面

一般有两种主流选择，一是单一目的驱动，如拯救世界、救公主等；二是没有明确的目的驱动，由剧情自然发展和玩家的选择，决定剧情走向。

前一种更容易从玩法上进行开放式设计，贯彻“多种方式完成同一目标”的原则。如《荒野之息》中一开始就开启最终任务的做法，而不去限制其过程（采取了其他方式来促使玩家探索世界）。其实这种做法也可以应用于小的阶段目标或章节任务，在《杀手》系列的章节任务中，即规定最终刺杀目标，而过程开放化。

后一种多采用剧情的多样性（结局的开放化），使玩家有一种通过选择影响世界的感觉，如《神鬼寓言》。此外，这这种方式往往通过玩家选择路线的不同，会影响玩家学习的技能、关卡通过的方式等，因此使游戏具有多周目玩法，代价是单周目的体验是不完整的。如《上古卷轴》等。

此外，前一种的单一目标，或称为“大主线”概念，在最近的一些游戏中也有采用，主要是在最开始给玩家一个较为遥远的目标，从而定下游戏的剧情基调，如《辐射4》中的找儿子，《巫师3》中的找女儿等。但这些剧情向的游戏，所要承载的剧情和文字实在太多，这些“大主线”更多的是驱使玩家探索世界的初始剧情动力，后面更多的时候，玩家的所作所为与这条大主线并无相关。而《荒野之息》的“大主线”打败盖农，则是几乎所有支线与“次主线”的目的之一，加之塞尔达的剧情分量并不重，所以更易使人影响深刻。此外，场景设计（从地图的绝大地区都能看到最终战的城堡）也增强了这种感觉。

传统的所谓开放世界游戏，在剧情中容易陷入“发展主线-进入新场景-探索新场景-发展主线”的循环中。在这种公式化的线路中，开放的部分只有探索新场景的过程（部分世界开放），且容易在做支线的过程中阻碍了主线的发展，剧情变得不够连贯。育碧前几年的开放世界游戏如《刺客信条》《孤岛惊魂》等均有此问题，乃至被称为“公式化开放世界”或“步行模拟器”等，今年的《起源》、《孤岛惊魂5》则有一定的改进。（不得不说荒野之息提高了玩家的口味）

个人倾向，优秀的开放世界主线剧情有以下特征：

1. 有“大主线”，即从始至终游玩的意义，从而激起玩家对这个开放世界的使命感和探索欲。这并不是代表游戏的剧情是唯一的或单线的，游戏的结局依然可以足够多或足够开放。
2. 设置自由完成的“分主线”。这些分主线指的是在世界各地的，与主线相关的，有一定剧情量的支线，其完成与否、完成方式都与主剧情息息相关。从而补完必要的世界观、解锁玩家必要的技能、给玩家探索世界提供一条弱的引导线。
3. 主线重要剧情、分主线的设置相对独立，提供完整的游玩体验（剧情的进行相对独立及封闭），从而避免对剧情连贯性的体验。对已完成的剧情，可以以可回溯的方法观看，避免玩家忘记剧情，也提供了一条增加玩家参与感的途径。

支线剧情

开放世界的支线剧情主要有这样几个作用：

1. 增加可玩性，并作为角色成长的关卡
2. 补完剧情，丰富世界观
3. 激发玩家的探索欲

还是不得不提《荒野之息》的“化学引擎”的可玩性，几乎构成了这个游戏支线部分的全部，基本所有的神庙任务、部分迷你挑战都是基于此。《刺客信条》中支线刺杀任务也是基于游戏“找路-潜入-刺杀”的基本玩法，以及加勒比三部曲大受好评的海战等。但前面也提到，育碧游戏的支线基本是“开地图-地图上罗列全部支线点-一个个check”的方式，加上基本没有剧情，对主线关系很小，让人时常有倦怠感，而育碧的游戏基本如此“公式化开放世界”。

支线可以很好的成为主线的补充。《荒野之息》中的回忆照片支线，很好的补完了剧情。B社（《辐射》《上古卷轴》系列）游戏的很多重要支线，甚至能够对主线产生影响，不仅仅是游戏剧情上，更让玩家对整个世界发生的故事产生了更深刻的认识。我称这类支线为“大支线”，影响主线、流程较长贯穿游戏各个阶段、剧情演出出彩。此外许多游戏中，会放置很多世界观相关的书籍、记录等，在不影响玩家体验流程的情况下，给另一些希望深挖游戏世界的玩家提供了丰富剧情的方式，不得不说是一种很好的做法。

一些游戏中的小游戏也足够优秀，甚至有些喧宾夺主的感觉。GTA、刺客信条中都有一些迷人的小游戏，更别说甚至出了独立游戏的《巫师3》中的昆特牌。日式游戏《如龙》中的小游戏更是成为了系列的招牌之一。（怀念太阁立志传系列）